* * * На Лысой горе догоранье ночного огня, осенние листья на Лысой горе догорают. <...> А я позабыл, где гора та, и больше не знаю, узнает гора ли меня? <...> А ты, словно ласточка, над безголовьем летишь, над нашим, над общим, над горьким земным безголовьем. <...> Когда бы ты знала, о ка к до сих пор ты болишь. <...> Как пахнут по-прежнему скорбью ладони твои и всё еще пахнут соленые горькие губы, и тень твоя, тень, словно ласточка, вьется над срубом, и глухо, как влага в аортах, грохочут вокруг соловьи! <...> * * * Дмитрий БАК СЛОВО В ЛИРИКЕ ВАСИЛЯ СТУСА Вероятно, каждый помнит однажды настигающее нас в детстве удивление перед неисчерпаемостью слова. <...> Вот смотришь, допустим, на оконный переплет изнутри комнаты, и вдруг оказывается, что в одном этом взгляде умещаются тысячи воз - можных слов: дерево, рама, стекло, подоконник, замазка, гвоздик. <...> С какого-то момента такая игра обяза319 тельно принимает пугающе бесконечный характер. <...> Рядом с вполне обычными "деталями" оконного пе - реплета (ну, гвоздик, скажем, может быть вбит, кроме рамы, еще в разные другие места), так вот, помимо таких простых, "отдельных" вещей мы го - товы разглядеть еще и те, которые существуют только здесь и сейчас, в неразрывной связи с окном в нашей детской спальне. <...> Как, например, назвать те изгибы (??) отслоившейся краски на подоконнике, которые придают столь знакомую неровность? <...> А потом, когда оттопырившаяся буграми краска от - шелушится и отпадет - ка к подобрать название для тех полосочек другого цвета (цвета предпоследней покраски), которые проступят в прорехах? <...> В русской поэзии примеры такого пристального вглядыванья в неназванные частности бытия нередки. <...> Но они воспринимаются не как авторские неологизмы, не как изощренные вариации на заданные темы, эти слова присутствуют в тексте в качестве впервые произносимых имен и названий для вещей и состояний, прежде никем и никак не нареченных. <...> Потребность в самовитом слове возникает у Стуса не от переизбытка чувств, не от привычки <...>