Алгоритмы композиционного мышления в станковой живописи (333,00 руб.)

Стр.2

Стр.3

Стр.4

УДК 75.01 ББК 85.14 С245 Рецензенты: М.Ф. Киселёв; доктор искусствоведения, профессор, член-корреспондент РАХ В.В. Бабияк, доктор искусствоведения, профессор Свешников А.В. С245 Алгоритмы композиционного мышления в станковой живописи. — М.: ВГИК, 2012. —352 с.: ил. В книге рассмотрены проблемы композиционного мышления, его зависимость от социальных процессов и индивидуальнопсихологических особенностей личности, связь с художественным воображением и фантазией, коммуникативная сущность изобразительного творчества, обусловливающая организацию композиции живописного произведения. Проанализирована психологическая основа построения целостной формы. Показано, что результатом такого мышления является художественное миропонимание и мироощущение, — представление не об отдельных фактах, а о мире в целом, об образе Мира. Книга рассчитана на искусствоведов, студентов высших учебных заведений и широкий круг специалистов интересующихся психологией искусства и теорией композиции. Иллюстративный материал использован в учебных целях. УДК 75.01 ББК 85.14 © Свешников А.В. © Всероссийский государственный университет кинематографии имени С.А. Герасимова , 2012 ISBN 978-5-87149-130-0

Стр.2

ОГЛАВЛЕНИЕ Введение ............................................................... ... 5 Глава 1. Исторический обзор становления основных композиционных категорий ............................................... 9 § 1. Особенности композиционных представлений Средневековья ...................................15 § 2. Становление композиционной теории ...........................32 Глава 2. Особенности художественно-композиционной формы ..........64 § 1. Композиционная форма как художественный диалог ...........64 § 2. Композиционные средства и смысловые элементы картины ...75 § 3. Художественные средства как символы чувств ..................83 § 4. Психологическая природа «паттернов» ..........................85 § 5. Инвариантность первичного композиционного элемента ......90 § 6. «Маршруты» построения и восприятия композиции ............95 § 7. Конструктивная структура художественно-композиционного диалога и ее инвариантных фрагментов ....................... 102 Глава 3. Композиционное мышление как особый вид художественного мышления ........................................... 117 § 1. Композиционное мышление и психологические категории ... 117 §2. Логически осознанное и интуитивно-бессознательное — две стороны композиционного мышления ..................... 119 § 3. Отношение континуально-ассоциативного и дискретнооперационального уровней мышления ........................ 134 § 4. Продуктивный (предметно-направленный) характер личностного мыслительного уровня ........................... 148 § 5. Внутренний композиционный образ в структуре продуктивного мышления личности ........................... 155 § 6. Форма организации личностного композиционного образа . . 159 § 7. Форма организации композиционного мышления ............ 170 § 8. Неконструктивная организация мыслительного поля ........ 181 3

Стр.3

Глава 4. Фантазийные конструкты и их проявление в структуре живописного произведения ............................................. 185 § 1. Возникновение фантастических образов как непременное условие организации целостности ............................. 185 § 2. Проявление инвариантного паттерна-конструкта в композиционной структуре художественного произведения. Композит ........................................................ 196 §3. Отражение мыслительного алгоритма в структуре художественного произведения. Гештальт .................... 208 § 4. Особенности текста живописного реалистического произведения. Подобие и образ ................................ 223 § 5. Особенности текста живописного произведения. Символ и аллегория ............................................ 237 § 6. Открытие нового образа ....................................... 256 Глава 5. Индивидуально-психологические особенности художественно-композиционного мышления .......................... 272 § 1. Терминальная и инструментальная ориентация — два основных фактора, определяющих мотивы и структуру композиционного мышления .................................. 272 § 2. Дистотивность и проективность в композиционном мышлении ...................................................... 275 § 3. Дробность и стереотипия композиционного мышления ...... 283 § 4. Индивидуально-психологические группы композиционного мышления .................................. 286 § 5. Уровни композиционного мышления и индивидуальнопсихологические группы ....................................... 292 § 6. Личностные особенности композиционного мышления ...... 296 Заключение ............................................................ 306 Примечания ............................................................ 310 Список литературы .................................................... 329

Стр.4