Катасонова МАНГА, ИЛИ КОМИКС ПО-ЯПОНСКИ∗ Комиксы-манга – лучший путеводитель по японской массовой культуре. <...> Здесь заложены все основные принципы, распространившиеся впоследствии и на анимацию (анимэ), и на видео- и компьютерные игры, являющиеся, по существу, логическим продолжением манга. <...> Доля журналов и книг комиксов в общем объеме японской печатной продукции составляет свыше 35%, тогда как в США – всего 7% (с. <...> Расстаются с этими книжками легко: по прочтении их, как правило, не ставят на книжную полку, а бросают в мусорный ящик или отправляют на развалы подержанных книг. <...> За 20 минут читатель, привыкший к иероглифическому письму, пролистывает журнал комиксов объемом 320 страниц, а каждую страницу пробегает взглядом за 3,75 секунды. <...> Иероглиф – тоже «картинка», или, точнее, наделенный смыслом письменный знак, где слова и события выражаются графически. <...> На протяжении многих веков сложность японского письма диктовала необходимость сопровождения текстов иллюстрациями-подсказками, без которых читателю зачастую было непросто понять литературный текст. <...> А сразу же после рождения японской прозы появились и ее первые адаптированные ил∗ Катасонова Е.Л. <...> Манга и ее прародители; Тэдзука Осаму и его художественная «перестройка»; Страна комиксов // Катасонова Е.Л. <...> люстрированные пересказы – «книжки с картинками», в которых самого текста было немного, а основную роль уже играли иллюстрации. <...> Художники комиксов немало почерпнули у великого графика Хокусаи и его современников. <...> Это: 1) своеобразие линии рисунка и его композиции, построенной по принципу линейной перспективы и производящей впечатление плоскостного изображения, в отличие от привычной для европейцев пространственной перспективы и объемного видения предмета; 2) умение передавать тонкую игру света и тени и ярко выраженная декоративность; 3) тяга к гротеску, свободе творчества и всякого рода экспериментам (с. <...> Первый японский журнальный комикс появился <...>