ВЕ РНИСАЖ «З–С» Елена Генерозова «Зловещая голова», Эдвард Бёрн-Джонс, 1885 год, Штутгарт, Картинная галерея (см. <...> III страницу обложки) достаточно целостная структура, в рамках которой были оформлены и существовали нормы и правила, одинаковые для всех. <...> С другой стороны, несмотря на общие правила, наследие этих ребят настолько разнообразно, что иной раз трудно поверить, как такие далекие друг от друга художники вообще могли быть одной командой. <...> Так или иначе, сейчас, по прошествии полутора веков, можно вполне определенно сказать, что, пожалуй, никто не был бы так интересен с точки зрения последующего влияния не только на живопись, но на все виды творчества – на поэзию и прозу, прикладные искусства, архитектуру, драматургию и прочее. <...> Кроме того, произошло коеС одной стороны, прерафаэлиты – 116 что еще более важное: прерафаэлиты изменили отношение к самой сути искусства и определили совершенно новый статус творца. <...> Статус этот определялся возможностью творческого синтеза и созданием некоего универсума, позволяющего больше, чем просто создание картин. <...> В начале сентября 1848 года в мастерской Миллеса в лондонском квартале Блумсбери собралась группа молодых людей для того, чтобы создать «тайное» Прерафаэлитское общество. <...> Возраст основного костяка группы (Миллес, Хант, Данте Россетти и его брат Уильям) – от 17 до 25 лет – был, по нашим меркам, совершенно детским, а создание обособленных социальных структур, как известно, – дело молодых. <...> Монотонность и навязчивое спокойс«З–С» Сентябрь 2016 твие академического классицизма порядком поднадоели всем, и бунтарей, делающих что-то вопреки, замечали сразу. <...> Помимо идеи полемики с представителями академического лагеря, у группы были еще три важные составляющие: ориентация на художественные идеалы дорафаэлевской эпохи, идея синхронизации живописи и поэзии, а также стремление распространить свои взгляды далеко за пределы и живописи, и поэзии. <...> Но Братство прерафаэлитов <...>