Канте фламенко как культурная практика: путь от романтизма к модернизму (900,00 руб.)

Стр.1

Стр.2

Стр.6

Стр.7

МИНИСТЕРСТВА ИНОСТРАННЫХ ДЕЛ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ» Кафедра испанского языка ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ «МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ МЕЖДУНАРОДНЫХ ОТНОШЕНИЙ (УНИВЕРСИТЕТ) ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ Т.М. Балматова КАК КУЛЬТУРНАЯ ПРАКТИКА ПУТЬ ОТ РОМАНТИЗМА К МОДЕРНИЗМУ КАНТЕ ФЛАМЕНКО кандидата филологических наук Е.А. Грининой доцента кафедры испанского языка, Монография Под редакцией МОСКВА 2023

Стр.1

УДК 7.03/81−11 ББК 85.313/ 83.3 (4 Исп) Б20 Раевская М.М., зав. кафедрой испанского языка факультета Рецензенты: иностранных языков и регионоведения МГУ имени М.В. Ломоносова, доктор филологических наук, профессор; Денисенко Г.В., доцент кафедры испанского языка МГИМО МИД России, кандидат филологических наук. Б20 Балматова Т.М. Канте фламенко как культурная практика: путь от романтизма к модернизму: Монография / Т.М. Балматова; под ред. Е.А. Грининой. — М.: Прометей, 2023. — 380 с. ISBN 978-5-00172-539-8 В монографии исследуется процесс формирования и развития фламенко с опорой на историко-литературные материалы середины XVIII — первой четверти XX века. К XVIII веку в Андалусии — области на юге Испании — сложились исторические, социальные, этнокультурные предпосылки для возникновения песенно-танцевальной культурной практики, дальнейшее развитие которой проходило под влиянием течений романтизма и модернизма. На рубеже XIX-XX веков были опубликованы первые сборники народных куплетов и исследования, предложившие ряд гипотез, которые вплоть до настоящего времени бытуют в отечественной науке. Актуальны ли представления о фламенко более чем вековой давности? Каковы направления эволюции тематики и сюжетных ситуаций по мере перехода от фольклорной песенной формы к авторскому литературно-художественному творчеству? Какие особенности приобрело фламенко на модернистском этапе развития? Как изменились тексты песен, когда, преодолев границы маргинального сообщества, фламенко стало распространяться в интеллектуальной среде? На эти и многие другие вопросы даются ответы в предлагаемом исследовании, содержащем к тому же впервые публикующиеся переводы трёх сборников поэзии фламенко. Монография предназначена для филологов-романистов, специалистов-международников, а также всех интересующихся вопросами языка, культуры и литературы Испании. ISBN 978-5-00172-539-8 © Балматова Т.М., 2023 © Издательство «Прометей», 2023

Стр.2

ОГЛАВЛЕНИЕ Предисловие ..................................................................................3 Введение .........................................................................................8 ФЛАМЕНКО В ТЕОРИИ И НА СЦЕНЕ Часть 1 Глава 1. Культура фламенко как объект исследования ...........24 § 1. Определение культуры фламенко с точки зрения культурологии......................................................24 § 2. Движущие силы развития культуры фламенко ..........32 § 3. Культура фламенко как предмет теоретического изучения .............................................................50 3.1. Изучение фламенко за рубежом ........................54 3.2. Изучение фламенко в России ............................62 Глава 2. Фламенко в контексте испанского романтизма .........68 § 1. Историко-культурные особенности испанского романтизма ..........................................................70 §2. Сборники песен фламенко А. Мачадо Альвареса и М. Бальмаседы как квинтэссенция испанского романтизма ..........................................................76 2.1. Общая характеристика сборников .....................77 2.2. Стили фламенко .............................................79 2.3. Метрическая структура ...................................87 2.4. Тематический состав .......................................89 2.5. Средства художественной выразительности копл .................................................................. 121 Глава 3. Авторские сборники песен фламенко в русле литературного модернизма: амальгама фольклора и литературы .............................................................................127 §1. Модернизм как этап развития ................................ 128 §2. Модернизм на испанской почве: поколение 98 года и народная культура ............................................ 131 §3. «Канте хондо» М. Мачадо — опыт анонимизации авторских песен при их «вживлении» в народную культуру ............................................................ 140 6 .

Стр.6

3.1. Песни ......................................................... 146 3.2. Канты ......................................................... 152 3.3. Коплы ......................................................... 153 §4. «Стихи о канте хондо» Ф. Гарсиа Лорки — отзвуки фламенко в обработке для элиты ........................... 158 4.1. Структурная организация сборника ................. 159 4.2. География и этнография «Стихов о канте хондо» 164 4.3. Тема смерти и поливалентность образов ........... 167 §5. Специфика современных подходов к культурной практике фламенко ............................................. 173 Заключение................................................................................175 Часть 2 . ПОЭЗИЯ ФЛАМЕНКО Песни фламенко, собранные и записанные Антонио Мачадо-и-Альваресом (Демофил) ............................182 Бальмаседа-и-Гонсалес М. Первый сборник народных куплетов фламенко в андалузском стиле ................................272 Мачадо М. Канте хондо. Песни, канты и коплы, сложенные в народном андалузском стиле .............................326 Список литературы ...................................................................353

Стр.7