Динамика художественной выставки. Культурная интерпретация (1200,00 руб.)

Стр.3

Стр.4

Стр.5

УДК 061.4 ББК 79.2 К27 Карцева, Е. А. К27 Динамика художественной выставки. Культурная интерпретация : монография / Е. А. Карцева. – Москва ; Берлин : Директ-Медиа, 2019. – 166 с. : ил. ISBN 978-5-4475-9928-7 Художественные выставки сегодня переживают настоящий бум, привлекая все больше внимание зрителей, являясь основным контекстом, за счет которого искусство функционирует и осмысляется. В представленной монографии исследуется, что представляла собой художественная выставка в разные культурные эпохи, когда и в силу каких факторов зародились современные формы показа искусства, какие трансформации происходят с выставкой в условиях глобализации и цифровой культуры. Смену выставочных парадигм автор изучает сквозь призму культурологического подхода. Текст иллюстрируют архивные и современные фотографии. Текст печатается в авторской редакции. УДК 061.4 ББК 79.2 ISBN 978-5-4475-9928-7 © Карцева Е. А., текст, иллюстрации, 2019 © Издательство «Директ-Медиа», оформление, 2019

Стр.3

Оглавление ВВЕДЕНИЕ ................................................................................................................. 5 ГЕНЕЗИС И СТАНОВЛЕНИЕ СПОСОБОВ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПОКАЗА ........................................................................ 9 Прообразы выставочной деятельности .............................................. 9 Музей как культурный институт ......................................................... 12 Выставки французских салонов XVII–XIX вв. ................................. 14 Зарождение независимых художественных объединений и галерей ............................................................................. 18 Международные художественные выставки. Конец XIX – начало ХХ века ...................................................................... 28 ФЕНОМЕН ВЫСТАВКИ В КОНТЕКСТЕ КАТЕГОРИИ ПРОСТРАНСТВА ................................................................................................... 32 Модернизм – как предпосылка автономии выставочного пространства ................................................................... 32 Gesamtkunstwerk – синтез искусств в экспозициях Сецессинов ........................................................................................................ 35 Авангардные практики и протокураторство ................................ 38 Экспозиционный дизайн Эль Лисицкого, Фредерика Кислера и Марселя Дюшана ........................................... 43 КУЛЬТУРНЫЙ ПОТЕНЦИАЛ МУЗЕЯ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА ...................................................................... 54 Легитимизация нового искусства ........................................................ 54 «Белый куб» как культурное ядро выставочной индустрии ........................................................................... 58 Феномен куратора в продвижении экспериментально-лабораторного понимания выставки ........ 65 Современное искусство в классическом музее: проблемы культурного диалога ........................................................... 74 ВЫСТАВКА В НЕКОНВЕНЦИОНАЛЬНЫХ ПРОСТРАНСТВАХ ........ 79 Безграничность и тотальность постмодернистских художественных практик ......................................................................... 79 3

Стр.4

Квартирные выставки и экспо-арт: культурный феномен неофициального искусства СССР ......... 85 Выставки в альтернативных пространствах в России 1990-х – 2010-х гг. ..................................................................... 96 БИЕННАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА КАК НОВЫЙ ФОРМАТ ВЫСТАВОК В ГЛОБАЛЬНОМ МИРЕ ........................................................ 108 Феномен биеннале в контексте глобальной культуры ......... 108 Фигура куратора на биеннале ............................................................. 117 ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫСТАВКА В СИСТЕМЕ ЦИФРОВОЙ КУЛЬТУРЫ ................................................................................ 127 Гипермодерность ........................................................................................ 127 Технокультура и ее репрезентация в выставках ...................... 131 Выставки в онлайн-пространстве ..................................................... 136 Включение цифровых технологий в экспозиции ..................... 141 Как в действительности цифровой мир меняет выставочную парадигму ......................................................................... 146 ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ ................................................................................ 151 БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК ............................................................ 156 ОБ АВТОРЕ ........................................................................................................... 164 БЛАГОДАРНОСТИ ............................................................................................ 165

Стр.5