Культурные индустрии (341,00 руб.)

Стр.5

Стр.6

Стр.7

Стр.8

Стр.9

Стр.10

УДК 316.7 ББК 60.56 Х35 ВАСоставитель серии АНаучный редактор Х35 Хезмондалш, Д. ЛЕРИЙ АНАШВИЛИ ЛЕНА МИХАЛЕВА ВАДизайн серии ЛЕРИЙ КОРШУНОВ И. ККультурные индустрии [Электронный ресурс] / Д. Хезмондалш ; пер. с англ. ушнаревой ; под науч. ред. А. Михалевой ; Нац. исслед. ун-т «Высшая школа М. экономики». — 2-е изд. (эл.). — Электрон. текстовые дан. (1 файл pdf : 457 с.). — ISBN 978-5-7598-1682-9 Профессор Университета Лидса (Великобритания) Дэвид Хезмон-далш проводит ана: Изд. дом Высшей школы экономики, 2018. — (Исследования культуры). — Систем. требования: Adobe Reader XI либо Adobe Digital Editions 4.5 ; экран 10". лиз изменений в культурных индустриях начиная с 1980-х годов, а также представляет п читателю обзор существующих подходов к объяснению причин этих изменений. Автор уодробно рас-сматривает споры о роли культуры и творчества в современных обще-ствах, мделяя особое внимание вопросам авторского права, культурной политики, влияния знапенитостей и т.д. Он помещает трансформации в культурных индустриях в длительный оолитический, экономиче-ский и культурный контекст. В своей работе он использует чсобый критический подход к культурному производству, отталкивающийся от политиеской экономии, исследований культуры, социологии и социальной теории. УДК 316.7 ББК 60.56 Д.Деривативное электронное издание на основе печатного издания: Культурные индустрии [Текст] / ш Хезмондалш ; пер. с англ. И. Кушнаревой ; под науч. ред. А. Михалевой ; Нац. исслед. ун-т «Высшая с кола экономики». — 2-е изд. — М. : Изд. дом Высшей школы экономики, 2018. — 456 с. — (Иследования культуры). — ISBN 978-5-7598-1530-3. сВ соответствии со ст. 1299 и 1301 ГК РФ при устранении ограничений, установленных техническими уредствами защиты авторских прав, правообладатель вправе требовать от нарушителя возмещения бытков или выплаты компенсации. IISBN 978 1 4129 0808 5 (англ.) SBN 978-5-7598-1682-9 ©© David Hesmondhalgh 2007 И Перевод на русский язык. кономики, 2014; 2018. э здательский дом Высшей школы

Стр.5

ОГЛАВЛЕНИЕ ПРЕДИСЛОВИЕ КО ВТОРОМУ ИЗДАНИЮ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 ВВЕДЕНИЕ: ИЗМЕНЕНИЕ И ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ, ВЛАСТЬ И КРЕАТИВНОСТЬ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Обзор некоторых изменений — важность преемственности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Почему культурные индустрии важны?. . . . . . . . . . . . . . . . 16 Обзор доводов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Проблема определений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Альтернативные термины . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 От «культурной индустрии» к культурным индустриям . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Индустрии, производящие тексты: отличительные черты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 От автора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. АНАЛИТИЧЕСКИЙ АППАРАТ I. ПОДХОДЫ К КУЛЬТУРЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Экономика культуры и медиа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Либерально-плюралистические исследования коммуникации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Политэкономические подходы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 Какая политическая экономия? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Социология культуры, организационные и управленческие исследования . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 Радикальная социология медиа. Медийные исследования . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Проблема смысла: мысли о текстах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 Подходы в рамках исследований культуры . . . . . . . . . . . . . 64 За рамками противопоставления исследований культуры и политической экономии... И всего остального . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Производство против потребления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Стр.6

Тексты, информация и развлечения . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Вопросы эпистемологии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Политика и политические программы . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 Вопросы детерминации и редукционизма . . . . . . . . . . . . . . 73 Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 II. ОЦЕНКА КУЛЬТУРНЫХ ИНДУСТРИЙ . . . . . . . . . . . . . 78 Место культурного производства в экономике и обществе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 Вопрос коммодификации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 Бизнес-собственность и структура . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 Организация и креативная автономия . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Культурный труд и его преимущества . . . . . . . . . . . . . . . . 103 Интернационализация и доминирование США. . . . . . . . . 107 Дигитализация, конвергенция и новые медиа. . . . . . . . . . 109 Текстуальные изменения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 III. ОБЪЯСНЯЯ КУЛЬТУРНЫЕ ИНДУСТРИИ . . . . . . . . . 116 Три формы редукции: технологическая, экономическая и культурная . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Контексты для изменений и преемственности в культурных индустриях в 1945–1990 годах . . . . . . . . . . 118 Политэкономические изменения: долгий спад . . . . . . . . . 121 Политические изменения и изменения в регулировании: подъем неолиберализма . . . . . . . . . . . . 122 Изменение бизнес-стратегий . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Технологические изменения: информационная технология и потребительская электроника . . . . . . . . . . . 138 Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ИЗМЕНЕНИЯ В ПОЛИТИКЕ IV. МАРКЕТИЗАЦИЯ В ТЕЛЕКОММУНИКАЦИЯХ И ЭФИРНОМ ВЕЩАНИИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 Дерегулирование, возвращение к регулированию и маркетизация культуры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 6

Стр.7

Телекоммуникации и эфирное вещание — почему так заинтересовано государство? . . . . . . . . . . . . . 154 1980-е: аргументы опровергнуты, маркетизация следует . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157 Четыре волны маркетизации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159 Первая волна: изменения в политике в области телекоммуникаций в США, 1980–1990 годы . . . . . . . . . . . 161 Вторая волна: изменения в политике вещания в других промышленно развитых странах, 1985–1995 годы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164 Общественное вещание под ударом: предметный анализ изменений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Третья волна: переходные и смешанные общества начиная с 1989 года . . . . . . . . . . . 177 Четвертая волна: в сторону конвергенции и интернационализации, с 1992 года и далее . . . . . . . . . . 182 Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188 V. КУЛЬТУРНАЯ ПОЛИТИКА И ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ . . . . 190 Культурная политика . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191 Авторское право . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207 Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214 ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. ИЗМЕНЕНИЯ И ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ В КУЛЬТУРНЫХ ИНДУСТРИЯХ, НАЧИНАЯ С 1980 ГОДА VI. СОБСТВЕННОСТЬ, СТРУКТУРА И РАЗМЕР . . . . . . 219 Собственность и корпоративная структура: большое становится больше . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220 Изменение корпоративных стратегий: образование конгломератов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226 Изменение корпоративных стратегий II: вертикальная интеграция . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230 Становятся ли культурные рынки более концентрированными? Важно ли это? . . . . . . . . . . . . . . . . 233 Сохранение присутствия мелких компаний . . . . . . . . . . . 239 Взаимозависимость, сети и альянсы между компаниями . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241 7

Стр.8

Расширяются ли культурные индустрии? . . . . . . . . . . . . . 243 Продолжение коммодификации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252 Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257 VII. ОРГАНИЗАЦИЯ И КУЛЬТУРНЫЙ ТРУД . . . . . . . . . 258 Управление креативностью . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259 Растущая значимость маркетинга и исследований рынка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263 Контроль над креативностью: все еще слабый, но усиливающийся . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268 Суперзвезды, авторство и креативная автономия . . . . . . 272 Журналистская автономия и медиамагнаты . . . . . . . . . . . 274 Условия и обстоятельства культурного труда . . . . . . . . . . 279 Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287 VIII. ИНТЕРНАЦИОНАЛИЗАЦИЯ, ГЛОБАЛИЗАЦИЯ И КУЛЬТУРНЫЙ ИМПЕРИАЛИЗМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289 Факторы, определяющие культурное господство США . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289 Ни культурный империализм, ни глобализация . . . . . . . . 291 Телевидение и геокультурные рынки . . . . . . . . . . . . . . . . . 298 Международная киноиндустрия: власть голливуда . . . . . 311 Культурный империализм и популярная музыка . . . . . . . 319 Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324 IX. НОВЫЕ МЕДИА, ДИГИТАЛИЗАЦИЯ И КОНВЕРГЕНЦИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327 Определение новых медиа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327 Обзор дигитализации — и главы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329 Цифровые игры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332 Интернет и сеть . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335 Цифровое распространение — переизобретение музыкального бизнеса? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341 Интернет и контроль над циркуляцией . . . . . . . . . . . . . . . 346 Доступ и неравенство — цифровые разрывы . . . . . . . . . . 349 Коммерциализация Интернета . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351 8

Стр.9

Конвергенция — обещание будущих чудес . . . . . . . . . . . . 355 Цифровое телевидение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358 Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366 X. ТЕКСТЫ: РАЗНООБРАЗИЕ, КАЧЕСТВО И ОБСЛУЖИВАНИЕ ИНТЕРЕСОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368 Выбор, разнообразие и множественность . . . . . . . . . . . . . 368 Социальная справедливость и изменения в текстах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378 Упадок качества? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394 Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405 ВЫВОДЫ: НОВАЯ ЭПОХА КУЛЬТУРНОГО ПРОИЗВОДСТВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407 Степень изменений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407 Оценка изменений/преемственности . . . . . . . . . . . . . . . . . 413 Объяснение изменений/преемственности . . . . . . . . . . . . . 416 Следствия для будущих исследований . . . . . . . . . . . . . . . . 417 ГЛОССАРИЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421 БИБЛИОГРАФИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428

Стр.10