ВИНОГРАДОВА ЗА СЦЕНОЙ «ЛЕШЕГО» И «ДЯДИ ВАНИ» А.П. ЧЕХОВА Аннотация: В статье рассматривается понятие «внесце нические компоненты», дается его осмысление в работах теоре тиков и историков литературы. <...> Также предпринята попытка анализа внесценических компонентов пьес А.П. Чехова «Леший» и «Дядя Ваня». <...> Стремясь расширить содержательные возможности драмы, авторы ис пользуют внесценические компоненты: наряду с героями, активно действующими на сцене, вводятся внесценические персонажи; вне времени и пространства сцены могут оказываться и значимые события жизни сценических героев, их прошлое или подразумеваемое будущее. <...> Не получая сценического воплощения, они активно вли яют на организацию сценического времени и пространства, в значительной мере определяют внутренний мир персонажей, действующих на сцене, мотивируют их поступки, взаимоотношения с окружающими и пр. <...> Включение внесценических компонентов как способ организации действия в драме привлекает внимание современных теоретиков и историков литературы. <...> Традиционно отмечается, что сценическое и внесценическое взаимосвязаны, или, говоря словами Ш. <...> Леви, «вне сценическое пространство возникло тогда, когда появилась сама сцена» [3, 244]. <...> Один из аспектов изучения внесценичности, связанный с многоуровневос тью театрального пространства, представлен в концепции французского теоре тика драмы Э. <...> Он использует понятия «сценический микрокосмос» и «те атральный макрокосмос». <...> Вводя их, ученый говорит о том, что «драматический процесс» охватывает и то, что происходит на сцене, и то, что происходит за сце Виноградова Елена Андреевна – аспирантка Ивановского государственного университета (Иваново). <...> За сценой «Лешего» и «Дяди Вани» А.П. Чехова ной и в упоминаемых только местах, что было до начала действия и что наступит после (см. прим. <...> Упомянутый нами Леви задумывается над тем, какие события разные театраль ные традиции представляют <...>