№ 2 Д.П. Моисеева СОВРЕМЕННЫЙ УЛИЧНЫЙ ТЕАТР КАК ОПЫТ ДЕМОКРАТИЗАЦИИ КУЛЬТУРЫ (на примере Франции) Статья посвящена анализу природы уличного представления как феномена современной городской культуры. <...> Выделяются некоторые основополагающие принципы уличного театра, такие, как отказ от “четвертой стены”, непосредственный живой контакт со зрителем и стремление к демократизации театра. <...> Современное уличное представление — феномен на перекрестке многовековых традиций народной культуры и постмодерна, праздника и повседневности. <...> От Феспида, который еще в VI до н.э. играл на телеге посреди рынка в Афинах, через творчество средневековых жонглеров, мистерии, масленичные празднества, ярмарочные представления, бульварные театры, политический театр, через драматургию абсурда и уличные демонстрации мая 1968 г., непрерывно трансформируясь и насыщаясь новыми смыслами, уличный театр возродился в современном городе. <...> С другой стороны, уличный спектакль конца XX — начала XXI в. — во многом феномен постмодернистского сознания. <...> Такие черты современного уличного представления, как смешение жанров и стилей, обращение к художественным традициям при ироничной их трактовке, соединение несоединяемого, отказ от иерархичности, разнообразие интердисциплинарных творческих форм, т.е. форм, возникающих в процессе взаимодействия различных виМоисеева Дарья Павловна — преподаватель кафедры франкоязычных культур факультета иностранных языков и регионоведения МГУ имени М.В. Ломоносова; e-mail: petitegallomanne@yandex.ru 95 дов искусства, делают его чем-то большим, чем только хранителем народной культуры. <...> Эта двойственность уличного представления, насыщенность и актуальность его содержания делают этот вид искусства все более востребованным как в Европе, так и в России. <...> И неслучайно, что особенно бурное развитие уличное искусство получило во Франции, где карнавальная жизнь, а вместе с ней и развитие всех форм смеха достигли расцвета <...>