№ 5 Е.И. Тараканова (аспирантка кафедры всеобщей истории искусства исторического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова)* СИНТЕЗ ИСКУССТВ В ЭПОХУ КВАТРОЧЕНТО (на примере капеллы кардинала Португальского в церкви Сан-Миньято аль Монте во Флоренции) В статье рассматривается итальянский ренессансный синтез искусств на примере капеллы кардинала Португальского в церкви Сан-Миньято аль Монте во Флоренции. <...> Особое внимание уделено формальной и смысловой перекличке различных частей усыпальницы, соотнесению способа ее декорации и содержания, роли света. <...> Рассмотрены также проблемы восприятия целостного ансамбля зрителем и его вовлечения в образный мир капеллы. <...> Ключевые слова: синтез искусств, церковь Сан-Миньято во Флоренции, капелла кардинала Португальского, надгробие, Кватроченто, Антонио Манетти, Антонио Росселлино, братья Поллайоло, Алессо Бальдовинетти, Лука делла Роббиа. <...> The article discusses the Italian Renaissance art synthesis illustrated in the Chapel of the Cardinal of Portugal at the San Miniato al Monte basilica in Florence. <...> Image interpretation in this monument is achieved by means of interaction of various art forms within the frames of their well thought and harmonious synthesis. <...> Also, the article discusses the perception of entire ensemble by a spectator and his involvement into the figurative world of the chapel. <...> Key words: art synthesis, San Miniato al Monte basilica in Florence, Chapel of the Cardinal of Portugal, tomb, Quattrocento, Antonio Manetti, Antonio Rossellino, the Pollaiolo brothers, Alesso Baldovinetti, Luca della Robbia. <...> Взаимодействие искусств в истории мировой культуры / Под общ. ред. <...> В это время средневековая схоластическая система декорации, основанная на традиционном символико-смысловом подчинении изобразительных искусств архитектуре, уступила место поискам другого, гуманистического варианта синтеза искусств, ориентированного на принципиально иные духовные ценности (новое самосознание, мировосприятие и религиозное благочестие). <...> На смену семантической монолитности средневекового собора, где пребывающие в симбиозе скульптура и живопись, начиная с романики, концентрируются <...>