С первых слов чувствовалось, что перед тобой личность – самодостаточная и бескомпромиссная. <...> Такая вот она, Майя Михайловна Плисецкая, примабалерина на все времена; само воплощение балетного искусства, которое может творить чудеса. <...> Я это испытал на себе и рад случаю рассказать о своих впечатлениях на страницах юбилейного номера журнала «Балет», который десятки раз писал о таланте великой балерины, нашей современницы. <...> Мало того, я чувствую себя ренегатом, – отбилась от стаи критиков, но и к писателям не пристала, – известность и количество моих книжек не составляет и сотой (а может, и тысячной) доли от трудов, скажем, Дарьи Донцовой. <...> Так что, пусть мечут в меня критические стрелы, и я паду пронзённая. <...> Балетный спектакль живёт в течение нескольких часов, рождается и умирает в один и тот же вечер. <...> Неудивительно, что хореоведы нередко расходятся в оценках спектаклей, спорят и опровергают друг друга. <...> Сложным представляется и постижение самой природы ху* * * дожественного творчества. <...> Многие творцы утверждают, что они не являются создателями тех или иных образов, а лишь пеленгуют сигналы, идущие извне. <...> Подобная точка зрения существует с незапамятных времен, чуть ли не с Платоновских рапсодов. <...> Говорят, что искусство – это магия, волшебство, сакральную силу которого невозможно анализировать. <...> Исследовать творчество Таланта – это всё равно, что верующему разбирать Божественное откровение. <...> Вспоминается что-то жуткое, средневековое: кто хочет кого понять, сперва его надо убить, затем хладный труп следует разъять на части… <...> А ведь оно необходимо критику так же, как и творцу, – они, по сути, проходят один и тот же путь, но как бы с разных сторон: автор идёт от духовного к материальному (от замысла к его воплощению), а критик – от материального к духовному (от материальной формы произведения к постижению его духовного содержания). <...> Поэтому талантливый критик является, наверное, такой же редкостью, как и талантливый <...>