256 жеста в эпическом театре Брехта, точно переданных фотографом, он жестко критикует современных ему режиссеров за то, что они превращают “визуальные элементы в иллюстрацию, в паразитический довесок к элементам речевым” (с. <...> Через работы Пика Барт четко формулирует смысл брехтовского остранения: этот прием “никакая не форма, а отношение формы к содержанию” (с. <...> Самое четкое определение принципиального момента эпического театра Брехта, какое только может быть! <...> Он объясняет смысл своей чеканной формулировки на примере мамаши Кураж: “не характер Кураж имеет Библиография значение, а ситуация <.> <...> Посвятив себя науке, Барт остается верным идеям Брехта. <...> В 1971 году, уже давно оставив театр, он писал, что “Брехт продолжает и поныне оставаться для меня актуальным. <...> Это был марксист, размышляющий об эффектах знака: редкий случай”1 . <...> Статьи и эссе Барта на русском языке имеют не только научное, но и сугубо практическое значение для людей театра. <...> Взгляд философа, одного из создателей семиотики, в эпоху постдраматического театра проясняет многие явления современной театральной ситуации. <...> Галина Коваленко Лоция драматургического моря Репертуар русской драмы. <...> Выход этой книги—только первый шаг уникального издания: Указатель выйдет в пяти томах. <...> Сегодня его полная электронная версия существует в Российской государственной библиотеке искусств, доступна читателям и исследователям. <...> За ней стоит более двадцати лет труда большого авторского коллектива: составителей Александры Владимировны Акименко (РГБИ), Любови Николаевны Губич (СПТб), Ады Ароновны Колгановой, директора РГБИ, которая была душой и инициатором этого проекта, Юлии Григорьевны Слизун (РГБИ), Евгения Кирилловича Соколинского (РНБ). <...> Указатель содержит сведения о пьесах из фондов трех книгохранилищ — Российской государственной библиотеки искусств (Москва), Российской национальной библиотеки (Санкт-Петербург), Санкт-Петербургской государственной <...>